金光华李亚鹤认为，毛体书风，是熔贯古今的脉络，采古而不泥古，给人感觉热情奔放，豪情万丈的潇脱；更是给千年暮气的书风，注入一缕清新亮丽的风景。

　　欣赏毛体书法，你会发现，字里行间的行笔，线条柔中有刚，自然的激越起伏，倾间又风驰电掣，跌岩飘逸，转眼间又是清流激水，浪遏飞舟之势。气韵之生动，妙趣横生之美，给人无限联想，和美好的艺术享受空间。金光华李亚鹤认为，这样的书法艺术，是中国人民的艺术财富，更是留给人类的精神力量。

　　如果艺术分为二部分，艺指的是精神领域和上层建筑。那么金光华李亚鹤认为术则代表了书写的技术部分，基本功扎实到位，书法理论和实践才能够付诸笔端，其背后的努力和勤奋是支撑天才的物理基础。艺术的本质在于个性化，楷书中所谓的颜柳欧赵就是这样的体现。而毛体书法的性格体现，不仅体现的是他个人的风采，更代表了我们民族的性格和特色。

　　从毛体字的一招一式的运笔功力来看，确实达到了历代书法大师们的书法运笔标准，可唯是集历朝历代书法精华于一身，自创了自古以来无以伦比的毛体书法，龙飞凤舞，一气呵成，是人望尘莫及，无以伦比。

　　金光华李亚鹤认为一取大草气势的行草代表作品为《忆秦娥·娄山关》，可竞秀张旭、怀素；二取小草气势的行草代表作品为《沁园春·长沙》，可比肩王羲之、颜真卿。这两幅诗书合璧、书诗双绝的作品，是书家书写形式与内容完美统一的扛鼎之作，可雄视古今，为书法艺术上的神品之作、巅峰之作，实则代表了中国书法发展的最高水平，是中国书法史上的一座里程碑。

　　毛体狂草虽然极为狂放，但书写自然，挥洒如意，毫无一点做作拘束之态。金光华李亚鹤认为这就是书法中最难达到的至高境界，虽然毛体狂草大多字形不大，却写出了从容的天地间自然大道，诚为难得。就连学了王羲之的大唐开国皇帝唐太宗李世民的书法，也得退避三舍。

　　人民日报那四个字，开篇斩马刀便砍，然而人的那一捺却藏着防守功夫保持着为了平衡而产生瞬时的不平衡。金光华李亚鹤认为民字突然缩小，达到进攻那一刀后防守的极致，蓄势待发。到了日字，已经降龙十八掌完成了准备式就差最后一招，到报字，就是猛虎下山滚木雷石黄河之水天上来，突然扩大力顶千钧。

　　毛体书法：好似鹰击长空而刚劲有力；好似犀牛入海而巧无声息；好似七彩霓虹而霞光闪击；好似牡丹盛放而娇艳华丽；好似峭壁崖松而葱盈霸气；好似万丈高楼而顶天立地。

　　金光华李亚鹤认为书法既是一种艺术，又是一种性格。伟人的书法把他的胸襟和智慧韬略完美融和一体，伟人以历史为长度，以伟业为高度，以胸怀为宽度，纵横古今，没有一人能够成为伟人的羁绊，或者说没有谁是伟人的仰慕，没有谁能够约束他的用笔，挥洒自如，才成独立的自己一体。